但無論潮流變化的多快，好像對于設計師Dries Van Noten來說并沒有什么太大的影響，你流行你的地下青年亞文化，我繼續我的高貴華麗。你甩起超長的袖口和巨大的廓形，我還是一如既往松弛有度。一向來不太愛迎合潮流，始終獨善其身是Dries Van Noten的特色，但人人都去追潮流的當下，有著Dries Van Noten這樣的存在簡直可以如同獲得摯寶般視之于珍貴。
看到Dries Van Noten的秀場便如同看到設計師Dries Van Noten本人一樣，既濃烈又是謹慎的。即便你可能對設計師本人并不是太熟悉，但這些華麗的印花，濃烈的色彩和精致的細節，足以讓我們看一眼就能夠記住他的特別。
時裝是什么？僅僅是穿在身上用來變好看就夠了嗎？在Dries Van Noten的手中，時裝便被賦予了多一層的意義，每一季秀場都仿佛讓人走進博物館，歌劇院般，它是神圣的高級的，是美到有太多細節故事可以講的藝術品。
每一季，Dries Van Noten無不意外的會帶來各種令人意想不到的華美印花，這是他一如既往鐘情的主題。印花這種細節，復雜細碎，雖然好看，但配色和在搭配材質上面都無疑在考驗著一個設計師的敏感度。（這當然也可能是出于小葵一直以來都非常欽佩那些能夠把印花駕馭出色的人，無論是設計師或者是搭配中，好看搶眼的印花可以說難度系數相當之大。）
SPRING 2017 READY-TO-WEAR
FALL 2016 READY-TO-WEAR
SPRING 2017 MENSWEAR
這些看起來很是華麗復雜的印花來源于設計師Dries Van Noten天馬行空的想象力，巧妙的融入各種異域風情、自然風光、或是時代印記。最后被置入于非常具有奢華感的面料之中，搭配現代感的造型出現，絕對是一場時裝震懾。 有人說，Dries Van Noten的秀場按照現在來說會不會有些浮夸了？小葵覺得，并不是，Dries Van Noten怎么可以用浮夸形容呢，明明就是不可多得的精致。提花，織錦，刺繡堪稱絕美！這樣的細節處理是很多當下流行的時裝品牌們做不到的（可能也是懶得去做那么多細節，比較大家都要迎合消費者嘛）記得在Dries Van Noten15年秋冬系列里，他把中國元素運用的相當高級有質感。他在極具東方韻味的長袍里汲取元素。再從中國傳統的刺繡和屏風上面的紋樣提取靈感。后來這些靈感元素出現在了2015秋冬秀場look上，現代的時裝中講述著19世紀那段來自東方的神秘與美麗。
FALL 2015 READY-TO-WEAR
而他的男裝系列，小葵覺得好看程度甚至是超越女裝的。Dries Van Noten大膽的在繁瑣的復古印花和現代的面料之中進行搭配創造，打造出神秘、琢磨不透的“古典現代性”。穿上這樣衣服的男性，絕對不會是那種油腔滑調的花花公子哥，而是有故事有涵養的品味紳士。
FALL 2016 MENSWEAR
太美了，以至于一下子找不到更多詞匯能夠形容，對，這是美到詞窮。 想到，差不多Dries Van Noten創立至今也有30年了吧。有趣的是在小葵的記憶里，Dries Van Noten好像一直沒有什么大面積的宣傳或是什么廣告之類的。在人人都求的商業氣息的現在，Dries Van Noten這樣專注做設計的運作方式也是叫人深感敬佩。說到這里便突然想要插播吐槽下周六晚，米蘭男裝周上之前同樣走歌劇院感，高端貴族風格的Dolce&Gabbana。當晚請到的走秀模特，出了一些專業的時裝模特外還特別加入了一些話題明星嘉賓來走秀，比如說中國的男明星陳學冬，盛一輪還有毒舌博主gogoboi。但我會想，當奢侈品牌一一拋開神秘感，將重點放到了娛樂大眾博取眼球之后，你是否還覺得有吸引力呢？
所以呀，看完了Dolce&Gabbana當晚的那場秀之后，小葵不禁更加珍惜那些肯在商業氛圍如此競爭激勵之下還在埋頭專注于設計的品牌。（不過有句說句，真的請我去走秀，估計做夢都會笑醒了，噗~）
上面，真是把對于Dries Van Noten的愛能夸的都夸了（真心的）我知道你們該好奇Dries Van Noten的設計師是怎樣神奇的一個存在了？聽說過“安特衛普六君子”嗎？如果喜歡時尚或者是學習時尚方面的人應該對他們并不陌生的。Dries Van Noten就是安特衛普六君子之一。
其他幾位分別是：Ann Demeulemeester、Walter van Beirendonck、Dirk van Saene、Dries Van Noten、Dirk Bikkembergs和Marina Yee，全都是相當當的時尚界人物。
而最初的安特衛普六君子還只是六個懷揣著夢想的小設計師，1986年剛從安特衛普皇家藝術學院畢業的他們，自然有著非常遠大的理想。年輕便足以膽大，他們沒有多余的經費甚至可以說是什么也沒有，只懷揣著滿腔想要辦一場秀的熱情，毫不猶豫的租下一輛車跑到了倫敦。正值倫敦時裝周期間，他們大膽的在官方秀場外做了場簡陋的時裝秀。看起來甚至算不上時裝秀的這場發布會卻出乎意料的收到了時裝界的關注，在當時的英國時裝媒體報道之下，安特衛普這六位設計師的先鋒設計一炮而紅，人們開始記住他們六個，個性而大膽的年輕人，其中一個便是小葵今天和你們分享的Dries Van Noten。
關于Dries Van Noten當然不僅僅想要說他是帶有傳奇色彩的安特衛普六君子這么簡單。在成為設計師之前他就滿載著時裝的靈魂，1958年出生在比利時的Dries Van Noten，本身就來自于一個世代相傳的裁縫師家庭，祖父從事傳統的裁縫事業，而他的父親則開設了一家男裝店，到了Dries Van Noten那一代，不到十歲就已經開始接觸制作衣服，裁縫等內容的他，后來的經歷算是讓家族的服裝事業得到了更大的發展。Dries Van Noten算是一個固執的人，至少在小葵一貫的印象里，比如他在對時裝風格的堅持上絕對可以證明。
他的固執，在如今有些浮躁腳步有些快的時尚圈看來確實有那么些格格不入，但是對于愛他人的追隨他時裝的人來說，這份難能可貴的固執是可愛的。
比如對于安特衛普這座城市的堅持。他說：“許多城市都在以一種令人詫異的速度，決然而徹底的改變著自己的樣貌，但是，安特衛普的任何一個角落，都愿意好好的幫我留著所有那些屬于舊日的、濃烈厚重的美好回憶。”
于是出生于安特衛普畢業于安特衛普的Dries Van Noten，也將自己的品牌根植于此，他在安特衛普的Nationalstraat街區開設了一家五層的百貨公司作為自己品牌的旗艦店，店名叫Het Modepaleis。如果有機會去到比利時安特衛普，這里絕對是時裝愛好者必打卡的地方。
其實關于Dries Van Noten的傳聞真的不是很多，除了接受一些采訪，他不像別的設計師一樣這會兒可能會出現在某個社交場合，那會兒會drama的搞一個噱頭。（當然他的采訪內容也是每次關乎于自己的時裝部分，如果你不是時裝愛好者，一定會難免覺得有些些boring）
這樣低調的姿態，自然也免不了被人揣測為孤僻，對于這些Dries Van Noten倒是有著自己的看法:“我不喜歡看到我的設計過于大聲的標榜。”
于是在他的設計里我們看到的是專注。
除了上面我們說到他對于東方元素的運用，在他的設計里還有多到數不清的華美元素，而每一個都如同絕美的吟唱，細細鋪陳，浸潤人心。熱烈的紅色，金色，這些很容易被貼上俗氣標簽的顏色，在Dries Van Noten的設計中被賦予了神秘，高貴的力量。
而花朵和幾何印花。每一次的不同結構和層次變化，叫人百看不厭，像是創造了一個夢境。
想說說關于Dries Van Noten私人的事，可是怎么說都還是他的設計，而其實設計便是他生活的全部。而這些他生活的全部，已經美到無法用更多的詞匯來描述了。（順便給你們看一下Dries Van Noten的家）
Dries Van Noten站在自家花園內
這些著名的時裝設計師的家大多都非常美，比如之前看過valentino先生的家還有Karl的家都是各有各的驚人，倒是Dries Van Noten的家華美但不夸張，流露著一絲絲精致的溫情。好了，說了這么多反而如果你放眼望去看看現在的時尚，有些在作怪，有些則早已找不到最初的樣子。
致敬Dries Van Noten的目的真是感謝有這樣的人存在，才讓時尚是有意義的絕非膚淺的。當然想在最后直白的說一句，Dries Van Noten真是個浪漫的詩人啊。
