有人說，旗袍是女人的第二層皮膚，再沒有哪一種服飾比它更能展示女人的身體曲線和審美品位。的確，在那一塊塊或華麗或樸素的面料背后，一對精心制作的扣子，一個恰到好處的點綴，一針一線針腳細密勻稱的手工，凝結(jié)的是舊時手藝人的畢生所學，它美，美在匠心獨具的設(shè)計，美在嚴謹考究的做工。

而今，旗袍輝煌不再，我們也只能從舊照片或影視劇中回顧它曾經(jīng)的風光。但總歸有人不甘心這份獨特的美麗被滾滾紅塵所堙沒，重操舊業(yè)，傾其所有，只為尋回丟失已久的“初心”。

還原民國時期的美麗

　　2012年，張濟鏻經(jīng)人介紹，到一家旗袍店擔任經(jīng)理。短短一個月內(nèi)，他看到無數(shù)女性顧客因為旗袍而兩眼放光。“那是一種很難用言語去形容的神采，我覺得旗袍對她們來說，是魂牽夢繞的品類，將來的市場應該很廣闊。”

張濟鏻是學美術(shù)出身，對自己的審美很有自信，加上他曾經(jīng)在日本工作過幾年，學過生產(chǎn)管理和技術(shù)管理，回國后從事的又是服裝設(shè)計與制作，看到市場上還沒有成熟的旗袍品牌出現(xiàn)，覺得這是一個很好的商機。出于對旗袍的熱愛和傳承傳統(tǒng)工藝的信念，他創(chuàng)辦了金鳳鑾旗袍設(shè)計工作室。

　　創(chuàng)業(yè)絕不是一件輕松的事情，張濟鏻的性格又是極其嚴謹，極其認真，為了學習旗袍的制作過程，他研讀了不少關(guān)于旗袍的著作，拜訪了很多做旗袍的老師傅，還購買了民國時期的旗袍進行研究。在拆解的過程中，張濟鏻一次次嘆服于老一輩從業(yè)者的工作態(tài)度，一件件保存了至少半個世紀的旗袍，質(zhì)量卻絲毫沒受影響，做工更是精致細密。

　　“比如旗袍有的部位是用糨糊粘上的，當我撕開那些部位時，那種刺啦刺啦的聲響震動著我的心。以前的糨糊都是自己做，要用溫度合適的水一遍遍燙，直到把糨糊熬出筋道。我甚至能想象，一位老藝人花了一上午的時間，只為了熬制糨糊，以確保做的衣服多年后不會因為他的疏忽而出現(xiàn)質(zhì)量問題。哪怕是一個小小的心形盤扣，也是用六個特別小的棉球做成的，不像現(xiàn)在有些制作者，只是隨意搓兩個湊合一下。”張濟鏻不確定自己做的旗袍能不能達到這樣的工藝標準，但至少，這種丟失了許久的手藝人的本分是他想要恪守的。“我既然做了旗袍，就應該做到能傳承、能把握的最好狀態(tài)，不管要花多少時間研磨技術(shù)。”為了做好一個扣子，他能夠反復嘗試幾十遍、上百遍，以期最大程度地還原旗袍工藝。但他又不僅僅是在重復老一輩的工作，而是將自己所學到的先進技術(shù)融合進去，將以前一些需要靠經(jīng)驗把握的步驟進行量化，還申報了好幾項技術(shù)專利。“比如我申報的人體立裁專利，是將胚套在人的身上，直接進行裁剪，這種方式能最直觀地體現(xiàn)出人體的差異。還有手持三維掃描技術(shù)，掃描完以后可以用3D打印出和客人人體結(jié)構(gòu)一樣的模型，這樣客人就不用來店里，只要在打印出來的框架上做立裁就可以了。”