雙色燈芯絨的絨溝和絨毛呈現不同的顏色，并通過兩種光彩的和諧搭配，營造出朦朧中閃爍光華、深沉中洋溢熱情的產品風格，使面料于亦動亦靜中演繹精彩彩變換效果。燈芯絨溝絨雙色的形成方式，可以通過三種途徑來實現：利用各類纖維的不同染色機能、同類纖維通過工藝變化、通過色織組合。其中以同類纖維通過工藝變化產生雙色效果的出產難度最大，主要是效果的重現性較難掌握。

    利用各類纖維的不同染色機能產生雙色效果：將經紗及底緯、絨緯用不同纖維進行組合，并通過與纖維相對應的染料進行染色，再對不同色性染料進行顏色的選擇搭配，形成千變萬化的雙色產品。如：滌綸、錦綸與棉、麻、粘膠等、酸性染料染滌、錦，棉用染料染另一組分，這樣染色工藝輕易控制，成品也比較不亂。因為染纖維素纖維的活性染料對蛋白質纖維也有一定上染性，酸性染料可同時上染絲、毛、錦綸，蛋白質纖維不耐分散染色所需的高溫等原因，類似棉／毛、毛／滌、絲／錦等組合，不太適合后雙染工藝。

    這種方法既迎合了各種纖維原料的上風互補趨勢，又使其產生了豐碩的風格變化，但這種方式的局限性是對兩種原料的選擇，既要有完全不同、互不影響的染色機能，又要知足一種染色工藝不能損傷另一種纖維機能。所以這類產品以化學纖維和纖維素纖維的搭配居多，并以滌棉雙色產品最易掌握，最為成熟，已成為行業內的一只大類流行產品。同類纖維通過工藝變化產生雙色效果：這是指在同種原料的燈芯絨上出產溝、絨雙色產品，多指纖維素纖維，它可以通過霜花、涂層、印花等手法的搭配、變化來實現。

    霜染雙色一般合用于暗底／亮面的產品，色涂雙色多合用中淺底／深面仿舊產品，印色雙色對各類顏色的搭配都可用，但對染料具有選擇性。

    霜染雙色產品：對于特淺的面色和特深的底色搭配，可以采用活性或涂料直接套染，工藝利便直觀，對底色影響也不大；但對于較深的面色，直接套染，會對底色產生很大的變色，固然可以在底色上染時就考慮這個因素，但雙色產品本身面、底顏色相互影響復雜，又無小樣模擬設備，對色難度較大，如再通過兩種顏色合成底色，不太現實，固然少量顏色可以硬性湊出，但對于一個大類產品的工藝制定，這種方式可操縱性不強，所以正宗的雙色產品面色以活性染料在單面上染機上單面上色為主。

    而且從實際出產講，用硫化深底和活性亮面搭配，效果更理想，且操縱利便、質量不亂。 霜染產品頗俱高檔感，但這個品種的難點在于對面、底比例的控制，一方面是將霜白剝色程度把握好，這是基礎；另一方面上面色的厚度要輕微超過被剝色的高度，這樣看起來面色不單薄，更有飽滿感。色涂雙色產品：其工藝大多用于底淺面深仿舊雙色產品。織物先常常規染色，再對已染色的燈芯絨絨面進行異色顏料涂敷，形成雙色，再通過面料或成衣的后收拾整頓形成終極效果。

    因為面色相對底色深，又用涂料進行色涂，遮蓋性好，所以底色染料的選擇范圍很廣，活性染料、硫化染料、士林染料都可用，染色后底板對色，盡量不要用涂料復修或進行柔軟收拾整頓，以免影響色涂的得色及牢度．色涂的涂敷方式有涂層和涂印兩種，即將顏料在涂層機上或者在印花機上平均地涂敷于面料表面，這種方式出產時程度較難控制，絨溝常被涂上顏色，成品后真正的雙色體現是絨根兩側與絨峰和絨溝的異色，而且此時產品的手感、牢度都不太好。

    所以這類產品還必需再經由一道后收拾整頓工序，以知足面料服用需求，另外，通過不同的后收拾整頓，還可以產生特殊的褪色仿舊效果，更貼合現代流行趨勢。后收拾整頓通常放在成衣以后，收拾整頓方式有柔軟洗、砂洗、酶洗等。印色雙染產品：顧名思義，就是在絨面上色時采用印花手法。它主要指染底面印產品，面色用染料而不是顏料。假如要求絨坑顏色為淺色，絨面色為深色，通常采用先染淺底，再單面直接罩印；假如底面色都較深或底深／暗，面淺／亮，可采用硫化染底霜白坯再單面罩印；假如底深亮，硫化色譜染不出，只能采用活性染底仿拔印方式。

    燈芯絨絨毛的峰、溝間有一定厚度，織物要平均吸收印花漿必需施加一定的壓力，但漿料受到壓力后又會由絨峰向絨根和絨溝方向滲透滲出，控制不好很輕易造成絨、溝同時著色，因此壓力又不能太大。所以生產的中邊差控制、前后中斷差控制、面色的絨染溝不染控制、平均性控制等，都較普通印花和霜花機霜染產品難度大。因此面臨每一次出產，都要做很多前期試驗。印色雙染產品所用的設備與普通印花產品類似，主要是滾筒印花機和圓網印花機，出產樞紐是要控制好花筒的雕刻深度、圓網目數。

    總之以即不滲到反面，又保持上色平均為佳，但較難控制面色不沾污絨溝。此工藝大多用于硫化色譜無法實現的活性艷底，其產品相對霜染產品雙色效果較呆板。