2014年伊始，我們帶來2013年全明星時尚影響力調查報告，以年度時尚新聞搜羅量、時尚代言量和時尚雜志封面量三方面為基準展開對華語明星全年時尚影響力調查。2013年的明星時尚變化所引起的喧嘩組成2013年中國社會不可或缺的一部分，它不求深入，但在描繪整個物質演變的輪廓上，它有它自身的敘事任務，不可不謂宏大，因我們漸已發現，面對明星時尚的目光已無處可避。時尚明星，作為生活的光明的一面，商家和受眾除了要求形象而外，還要求他們的德行。所以，這一年，涌向時尚界的娛樂明星騷動，并非是擺好了造型，就可以成全的。

范冰冰位在榜首

各種數據，無論是我們的調查，還是《福布斯》中國百位名人排行榜，都將范冰冰推上了冠座。2010年開始在戛納電影節紅毯上發力，是全民見證最清楚的連續時尚事件，從而成為在她時尚化的歷史上不可不提的重要成就。到2013年，她不再是用造型時尚緋聞來推進時尚化進程的范冰冰，但緋聞依舊跟隨著她的裙擺。目光聚在她的身上，無論她穿的是什么，都是新聞。而圍在紅毯四周的外國攝影師，把大多數中國面孔的女星都誤稱為“冰冰”，無意中她創造了中國明星時尚的“冰冰范兒”：復古紅唇、濃眉鳳眼及中國元素。從這一點上說，范冰冰勝出太多、走得太到位，無人能及。今年整體回歸到端莊、高貴大方，好似有意要去掉一些“爭議”，名聲已經足夠，而全面的好名聲還沒到來。

范冰冰

“我穿什么都會被罵”，范冰冰回應她今年在戛納電影節紅毯上的“魚尾裙”質疑，作為“冰冰范兒”揚名世界的地盤，范冰冰這一年在戛納上，不再用龍袍、鶴裙等中國元素來奪人眼球，以一襲低胸拖擺長裙傲然而過。然而非議聲依然圍繞著她，以裙子制造新聞到成為新聞本身，范冰冰在這股力量上，將造型有意拗回到高端大氣上檔次的“嚴肅價值”角度，即服從國際化的紅毯著裝風格，也即是服從國際奢侈品牌的人文價值：高品質和典雅儀態的生活方式——在這一點上，華語明星向時尚方向努力的目標是一致的。而對于普通民眾，范冰冰數十萬的粉絲已經表明，他們樂于追求以她為榜樣的生活。

周迅等于香奈兒

相對于其他女星的高調，周迅的淡定顯出了大牌、專業的明星風度。一年到頭，她的亮相和曝出的新聞隨著時間的流逝，是越來越少。在本年度的榜單上，她的名氣和支持率一兩撥千斤，正所謂江湖地位穩固，毋須操勞。這種姿態，正面、陽光、飽滿，她以口碑不俗的電影和電視劇作品作為其雄厚背景，再加上公益事業方面的努力與成績，即使2013年她的動靜不多，也依然以高的票數贏得了最具時尚影響力的明星之一。

周迅

與范冰冰征戰境外的紅毯多有不同，盡管她本身演出像《云圖》、《巴爾扎克與小裁縫》這樣國際背景的電影，但是香港才真正是她在藝術類型作品上發揮得最好的寶地，所以，如果說她曾在時尚造型上作過努力，則只有金像獎紅毯可見證她的一次次自我矯正和重塑。2013年她有兩部電影獲金像獎提名，然而她的缺席，最終未卷入紅毯大戰。另一方面，與香奈兒穩定的合作關系，則彌補了她在時尚方面的主動性的缺失，以她今年的表現來看，若要考察她的時尚影響力，那么仍然是在“周迅等于香奈兒”的模式下持續進行。盡管作品欠奉，她仍然是登上一線時尚雜志封面次數最多的其中一位。

要概括周迅的時尚風格是很難的，因為她似乎未曾在這方面大做文章，私生活著裝也甚是隨意，但粉絲仍然追奉她為“街拍女王”之一，不是以五花八門的造型，而是以被人深深的喜愛取勝。正因為她在演藝上的專注，形成了一種比造型更有質感的氣質。這種氣質雖然為香奈兒品牌用得最巧妙，并給后起之秀提個醒：交出好的作品，比拗造型來得更生動和深入。

高圓圓國民女神最貼切

相比去年，高圓圓今年的著裝表現和受關注度有所下降。去年，在與趙又廷戀情曝光后，高圓圓數件單品引起相當高的關注度，尤其是以反復穿著亮相的不規則半截裙為焦點。今年下半年發力在《咱們結婚吧》電視劇，女神卷入人間煙火的同時，在紅毯上繼續保持她的端莊優雅風格，不功不過，穩步婀娜，只是較缺令人印像深刻的個案。

高圓圓

一方面說明高圓圓風格穩定；另一方面，她似乎也在時尚明星化的方向上現出了局限性。這種局限性不僅僅是在她的著裝，同時也在她的演藝專業。雖兩方面平平，但是美好的戀情可以說是為其優雅但保守的形象鍍上金光。在這一方面，高圓圓將事業的方向再折回電視劇市場可算明智。這個龐大的群眾基礎，已經是奢侈品市場不可小覷的中堅消費力量。

高圓圓的紅毯表現力，多展示在國內大牌雜志或品牌活動，因缺少作品而鮮見于電影頒獎禮，所以，頂著女神的名號，但有小家碧玉的精致和含蓄，2013年“國民女神”的封號來得更為貼切。街拍的表現為容易穿著和模仿的方式，使她成為淘寶“明星同款”超高人氣和銷量的范本之一。在這一方面，高圓圓的時尚化成績和價值，乃在于示范一種和諧、主流的穿著風尚，乖巧而且馴服，恰如其分。

章子怡衣錦還鄉神情化

2013年初，章子怡作為《中國最強音》的評委之一，開始向更寵大的電視觀眾群普及她的個人形象，國際化形象開始迂回親民。挾著成功大明星的姿態，以藝術電影起家的章子怡和她身上的華服，自有一種衣錦還鄉的神情。她的路易威登格子裙便裝，讓大牌奢侈品有了日常的面貌，對于一檔全民娛樂秀，那英質疑她的音樂專業水平似乎多余，精心打扮的時尚造型才是她展示的優勢。在這一點上，與國際奢侈品入華的城鎮化歷程軌跡一致，同心協力本土化。去神圣化和高不可攀需要感性，需要含淚而笑與觀眾進行情感交流。這種交流實際上是一種對全民進行的時尚教育，告知受眾，奢侈品不僅有奢侈的價格，還有獨一無二的附加值。

章子怡

國際章2013年本土化的第二大件事，是與汪峰的戀情曝光。女人的著裝變化，或微妙或突變，與她們的戀愛情緒不無關系。在這一點上，我們不打算證明章子怡今年在戛納電影節上嘗試的朋克短發造型與她的心情甚至心態有多么必然的關系。名聲每每令一場平凡的戀情變得不再普通，所有的細節均遭放大，她的著裝又怎能不成為關注點？盡管這個過程中，章子怡的穿著風格沒有轉折性的變化，但她突破風格的企圖豈不明顯。粉絲們不一定能意識到他們一手創造了這個明星，但確實可以通過對她的花邊新聞的了解，只可以說他們是看著她長大和摔倒的。更何況今年章子怡還有《一代宗師》這樣的作品，她的專業表現依然是她華服的最有力支持。

倪妮中國好衣架

從《金陵十三釵》中脫穎而出不是沒有道理的，她有精致的面孔，說一口流利的英文，雖然作為“謀女郎”出身，但卻是在前輩“謀女郎”的時尚化路線中，脫離黃土地最快的一位，可以說她是搖身一變，就成了時裝的衣架，直接跳過了鞏俐、章子怡紅毯上必經歷的“中國元素”，挺身進入國際化著裝語言。

倪妮

作為“新四小花旦”，倪妮更新換代，她有著契合大牌服裝設計師作品的氣質。作為Peuterey品牌2013-14秋冬系列的“友人”，雖然離代言人的地位相差還有好幾步，但這樣的成績已經不錯。而且2013年11月，倪妮成為SK-II的代言人，開始向市場發揮她的時尚影響力。

無疑，倪妮作為小清新的時尚明星類型，她的穿著風格力求典雅和端莊，在“新四小花旦”中，她是最受時尚雜志青睞的一位，再加上與馮紹峰簡單而美好的愛情故事，她的生活軌跡也將成為產品的賣點之一。