比之別人，她的人生是加速的，憑一部電影出道， 炙手可熱中自在地談起戀愛，經(jīng)歷過質(zhì)疑，而后用接連上演的三部戲證明自己。 但她拒絕讓自己的生活也跟著加速，她寧愿慢一點， 心態(tài)放高一點，把那些密集而來的際遇細細品嘗。

這是第二次見倪妮，上一次，她還是那個除了《金陵十三釵》尚未令人看到更多面相的新人，坐在被道具占滿的化妝間，我心里不是不疑惑的：這個女孩子，起點太高，后續(xù)又有不少波折，她能走多遠？過了一個冬夏，這次，我們坐在一片敞亮里，她的臉迎著光，今年她有三部電影要上映，這個成績讓她和她身邊的人都有了篤定。 可是倪妮依舊是那個倪妮，幾乎只穿黑色，款式簡 潔，全無首飾，一身素凈。 在喧嘩與浮躁里她兀自拍著成本算不上大的戲，一 個角色一個角色地走過， 又自然而自在地談起了戀愛，外界的流轉(zhuǎn)對她來 說全像煙云，飄過就是飄過，磨損不了根基。她的身上有這個年紀(jì)的女孩兒少有的東西：保持自我節(jié)奏， 不疾不徐。

　　兩個人吵架也是一種積累，在不斷反思、理解和溝通中，真正抵達好好的。

即將上映的《我想和你好好的》因為倪妮和馮紹峰這對情侶檔的加盟而備受期待，問倪妮拍攝期間有趣的事，她卻顧左右而言他，“里面演富二代的那位演員在我讀大學(xué)的時候來我們學(xué)校拍過戲，沒想到多年之后又見面了”，巧合歸巧合，馮先生的表現(xiàn)呢？她綻開笑容，“他給我讀信，第一次讀的時候我都笑噴了，完全沒辦法演下去，太逗了，就像一個小學(xué)生，穿著大人衣服長著大人模樣可骨子里還是幼稚的，我腦中立刻出現(xiàn)了《士兵突擊》里陳思成演的角色，他為了進部隊，背了一段‘我要當(dāng)兵’的志愿，大人的外表和小孩的內(nèi)在有了奇妙的沖突，很好玩。”

外人更容易用八卦的眼睛來看這部電影：鏡頭內(nèi)外皆是情侶，戲外的甜蜜與戲內(nèi)的爭執(zhí)如何調(diào)適？可倪妮的表情是嚴肅的，“真拍的時候只是想戲。我想任何人到這個位置這個時候都不會有什么雜念，因為開拍前演員總會有些緊張，考慮的只有能否演出導(dǎo)演的要求，這是一種純粹的需要。外界想象的那些，太細枝末節(jié)。”

在片場，她與他就是工作伙伴，“要分清工作和生活，這是最起碼的。”她甚至有點疑惑——這不是常識嗎？為什么大家都要問呢？倪妮承認，一起工作，讓馮先生在她心中變得更有魅力，“我看到他靜下來揣摩角色，表情、肢體語言都在跟著角色的心理性格發(fā)生變化，我更欣賞這個人了，更明白他十年沉淀、厚積薄發(fā)，是有道理的。”

也許這是比兩個人“膩歪”更美妙的感覺，“我相信在一起不能只是你愛我我愛你，那種互相欣賞是基礎(chǔ)，也是促使兩個人往前走的能量。”

就像錢鐘書在自己的短篇小說集《人·獸·鬼》的樣書上題字贈予楊絳，說她“結(jié)合了各不相容的三者：妻子、情人、朋友”。好的愛情不是單一，是擁有不同的層次。

而一段感情到底能不能“好好的”，也是她在思考的問題，這個科學(xué)大行其道的年代，人們會用生物學(xué)解釋自己的行為：愛上一個人只是因為多巴胺的大量分泌，而十八個月后它總會消退，人便又開始追逐下一輪的旺盛，所以在有些人看來，讓一段愛情“好好的”，只是一個不切實際的夢，但倪妮并不認同，“常見的說法的確是所有的情感都會趨于平淡，但我和一位朋友聊過，她說夫妻之間的情感是周期性的，如果兩個人有共同的愛好，譬如去探險或者去看一場瘋狂的演唱會，他們在做這件事的過程中依然能找到共鳴，使彼此的情感達到新的高度，當(dāng)然相對高峰來講也有低谷，這是正常的。”

如果起伏是一種規(guī)律，我們著實沒有必要因為經(jīng)歷的低谷而對感情喪失信心。“‘好好的’不是不吵架，兩個人在一起不可能沒有分歧、你儂我儂甜蜜到死，那只是一種表象，而其下有很多東西，包括爭吵，但其實所有低谷期的爭吵都是在為‘好好的’做鋪墊，有了這些積累，不停地成長、反思、磨合、理解和溝通，才能真正抵達‘好好的’。”

　　不能一直投入演戲，讓想象力榨干表演；我不想讓自己的生活白過。

今年，倪妮終于體會了一把什么叫“忙碌”，拍電影《等風(fēng)來》時，在尼泊爾連續(xù)拍了十二天大夜戲，其中六天是情緒戲，她處在崩潰的邊緣，“我一直告訴自己，在崩潰的邊緣才是最好的狀態(tài)，什么都不用想了！”她用這種方法拉扯著，雖然在邊緣，但從來不會“掉”下去。

這是倪妮的自制力，她有意找尋這些糾結(jié)的角色，《殺戒里的江月娥，把愛人變成仇人，恨不得除之而后快；《我想和你好好的》里的喵喵，活在感情的不安全感中，想好好愛又止不住地折騰；《等風(fēng)來》里的程羽蒙在人生迷途中失去方向，終于發(fā)現(xiàn)能做的事情，也許就是靜默地，等待風(fēng)起……在角色的糾結(jié)里，倪妮找到豐富與充沛的情緒，她們像小說中的勝境，吸引她前去探看，不自覺和她一起經(jīng)歷離合與悲歡，最后的沉淀，便是成長。

與倪妮聊天，須從她平靜的言辭中窺出更深的東西，表情很淡然，心態(tài)卻很猛烈。她從來不是把欲望掛在臉上的姑娘，因為放在心里、不輕易拿來示人的，總是更珍貴也更持久的東西；她也從不否認自己力爭上游的念想，“我慶幸自己處在這個階段，而非一個‘老油條’。”不拍戲的日子她依然要求自己過得充實，她讀書，看電影，以一個普通女孩的心態(tài)生活，“我相信所有的能量來源于知識，知識讓我自信，讓我更平和，讓我以簡 單的眼光看待世界。當(dāng)你通透了，所有的問題都迎刃而解了。”

就像去年，她受到一些質(zhì)疑——起點那么好，可怎么將近兩年過去 了就拍了三部作品，是不是太懈怠了？可倪妮一點也不著急，“我理解別人的想法，但依然想要保持自己的方式。正如佛教說人一 定不能出世，而是要入世，演員不能一直靠想象力來表演，她需要融入生活、親身去經(jīng)歷，讓自己汲取能量，讓精神世界變得豐富，而后才是表演，這才是正常的狀態(tài)，而非一直投入演戲，讓想象力榨干表演。是，我不想讓自己的生活白過。” 想明白了，她便不會被別人的聲音亂了自己的陣腳，當(dāng)然，內(nèi)心的焦慮依然存在。就像所有的藝術(shù)工作者除了知識和技術(shù)上的壓力，依然也會在某些時刻自我懷疑：我的天分夠嗎？我的生活經(jīng)驗足以支撐我創(chuàng)作出更好的作品嗎？“我也會想，我的能力是不是就是如此，我的角色會不會大同小異，但人都有‘不服氣’，我想突破，但如何突破？只呆在自己的世界里面永遠突破不了，要出去看，用腳走，接觸不同的人和事，才會有靈感。”這樣的危機意識從未離開過倪妮，也正因此她一直在保持向外探尋的積極與勇氣。如今她有了自己的工作室，雖然她目前更多的精力還是在工作上，但這種方式顯示了一種態(tài)度：她要決定她自己。

　　我欣賞一覽眾山小，高處不勝寒的女人。

倪妮“臭美”的年紀(jì)，集中在高中時期情竇初開的年紀(jì)，她不滿于自己120斤的體重，開始減肥；嫌頭發(fā)長得慢，用發(fā)片接長；打了三個耳洞，但因為疏于管理，又一個個長上了。偶爾還涂涂睫毛膏，但僅限于此— —關(guān)于臭美，她一直是個有想法、沒技術(shù)的人。

上了大學(xué)，這種小女孩的心情減少了許多，她的裝扮愈發(fā)自然，甚至入了這一行，女人們努力爭奇斗艷的地方，她依然延續(xù)著自然的態(tài)度，每天最基礎(chǔ)的護膚程序，偶爾泡泡澡，敷個面膜。而后我們說到了養(yǎng)生，“我姨對我影響很大，她推薦了一本《不生病的智慧》給我，從中我了解到應(yīng)該每天泡腳，最好水到膝蓋下面一點的位置，還有多揉三陰穴，對身體有好處；另外腎虛要多吃黑色食物，肝臟不好就多吃綠色食物。那段時間爸爸身體不太好，我就看那本書挑選合適的食材給他吃，他覺得效果還不錯。

本質(zhì)上，倪妮是對外表沒那么在意的人，她中意自然，雖然此時，造型師已經(jīng)把她的長發(fā)卷起堆在肩頭，又是那個你我熟知的魅惑形象，她笑著晃晃腦袋，“一邊頂著這樣的頭發(fā)一邊跟你談自然，是不是很可笑？”

大家都笑了，這也正是倪妮的可貴之處：她放松，愿意自嘲。

她有美艷的能力，卻并不以此評價女性，“我欣賞的女性可以歸結(jié)為兩句詩：一覽眾山小，高處不勝寒。心態(tài)是高的，接觸得多、經(jīng)歷得多，放眼望去，知道自己知道，但又不是孤芳自賞的孤傲，而是愿意包容身邊的人，給予他人溫暖。”

這正是人們賦予“女人”這個詞的終極含義，而25歲的倪妮正站在通往它的道路入口。