大概是兩三年前，自從英國著名百貨Selfridges采購了韓國男裝設計師Wooyoungmi的產品后，便不斷發現有身邊人開始悄悄跟進。半年前，另一位迅速在巴黎躥紅的韓國設計師Juun. J在展示其2010春夏系列時，配搭了上海球鞋設計師DK的Kim Kiroic涼鞋，叫人更添親近。
Juun. J 2010春夏系列后臺，男模們穿著上海球鞋設計師DK的Kim Kiroic涼鞋
不久前，《紐約時報》以一篇《男裝的革新，來自韓國》向全世界引薦了這股新銳勢力。文章以這樣的句子開頭，“韓國正在成為革命性男裝的下一個溫床。 3位杰出的設計師為國際觀眾創造出了不同尋常的剪裁，就像首爾本身也正在某種程度上變成時尚的中心。”鄭俊熙（Juun. J）、金亨俊（Songzio）和于英美（Wooyoungmi）成了近年來，死氣沉沉的男裝界，唯一值得炒作的話題。
韓國男裝設計師Wooyoungmi 2010春夏作品
說實話，我天生神助不怕冷，所以在10年來的洶涌“韓流”中，從未感冒過。私以為，韓國的創造力并無什么了不得。哪怕是那些漂亮的男女明星，都是后天人工的產物。但最近，我終于想明白了：“創意產業”的關鍵不是“創意”，而是“產業”。大眾沒有改變，生意本身也沒有改變，不會因為加了“創意”兩個字，該下的苦功，該建立的管理體系和標準，便統統不要了。回過頭來看看我們自己身邊整天嚷嚷著要大搞“創意經濟”的人，其實都是些拈輕怕重，只想靠拍腦袋就發財的人。韓國人在這點上，無疑很棒，他們能在偶然因素頗多的創意生意里，硬生生地把風險控制到最小，至少可以做到“三炮兩響”。連帥哥美女都可以按照流水線的標準來精雕細刻，并推而廣之，那還有什么東西賣不掉？
以這三位韓國男裝設計師為例，我個人最挺Wooyoungmi。她的作品中，洋溢著一種盎然的詩意。她的服裝結構并不復雜，2009秋冬系列中，那些漂亮的泛著金屬光澤的褲子和外套，配搭以羊毛“假領子”，于兩種質地不同的材質間，尋找著敏感度；2010春夏系列中，又有一種“斷裂”的美，被破壞撕扯后的簡單單品，呈現出了建筑般的結構。然而，你決計不會對這些產品產生距離感，用色來自近兩年的Lanvin，廓形來自Raf Simons，而其high street的氣質，又仿似來自五六年前的Kim Jones。但綜合到一起，便是一點錯也挑不出來的Wooyoungmi。她在時髦的觀念和完美的呈現中，讓人信服。相較于那些想法大膽，但執行力嚴重不足的設計師，你會為哪一個埋單？
韓國男裝設計師Wooyoungmi 2010春夏作品
韓國男裝設計師Wooyoungmi 2010春夏作品
韓國男裝設計師Wooyoungmi 2010春夏作品
Juun. J相對比較炫一點，2010春夏系列中，他利用兩種完全不同的面料創造出戲劇性的視覺效果，而不是像其他男裝設計師在層層疊疊中，突顯和諧。當然，那些透明的外套和超寬的廓形并不新鮮，但配合以第二層次里緊身窄小的服裝，以及Kim Kiroic的涼鞋，還是獲得了某種程度的未來感。
設計師鄭俊熙（Juun. J）
Juun. J 2010春夏系列后臺
Juun. J 2010春夏系列后臺
Juun. J 2010春夏系列后臺
Juun. J 2010春夏系列后臺
Juun. J 2010春夏系列后臺
Juun. J 2010春夏系列后臺
Songzio在這3者里，相對差一些，略顯沉悶而缺乏新意，但拆開看，每一件都是制作精良，而且實穿。
Songzio 2010春夏秀
Songzio 2010春夏秀
Songzio 2010春夏秀
Songzio 2010春夏秀
如果說這3位男裝設計師代表了韓國創意經濟的領軍人物的話，那便可將韓國創意的成功歸結為，只多那么一點點，當然必定要在精耕細作的前提下。可能倫敦永遠不缺創意，但只要親眼見到倫敦時裝的真貨，那品質與實穿度要大大打折。而韓國則不同，他們在保持了3分創意的同時，在品質上投入了7分功力，并在一個成熟的巴黎時裝周體系里，恰如其分地把自己賣了出去。
最后，加句不太廢的廢話，這3個設計師每個都年過40，對資源的把握，對市場的把握，又豈止是僅憑才華便想開疆擴土的愣頭青可以比擬的。
