不必介意MeadhamKirchhoff下午的秀場上那壓抑的背景音樂，忘掉T臺上那些枯萎凋零的玫瑰吧。秀場舞臺被布置成通往某個廢棄的、像是靈異事件發(fā)生地的樣子。也請忽略掉那些巫婆似的黑色調(diào)和吸血鬼的血紅色調(diào)。無論EdwardMeadham和BenjaminKirchhoff用魔法咒語在秀場上營造出怎樣的恐怖場景，仍舊無法掩蓋整個系列歡快的主調(diào)。這些作品顯然都是非常杰出而出挑的，設(shè)計師賦予了它們大量的趣味性，令人印象深刻。
在很大程度上，這種戲謔玩味風(fēng)格來源于整個系列作品拋開史實的自由混搭手法。作品中涵蓋了MeadhamKirchhoff的保留曲目——娃娃裝、朋克風(fēng)格的復(fù)古香奈兒套裝和暗示著屬于“美好年代（Belleépoque）”的手工刺繡吊帶裙，等等。另外，比較突出的新作是向伊麗莎白一世/詹姆士一世時期致敬的服裝，大多以緊身胸衣或密集繡花真絲緞來表現(xiàn)。Kirchhoff在走秀結(jié)束后指出，這一次的主色調(diào)來源于伊麗莎白一世時期，他解釋說，那時女王只穿黑色、白色、紅色和金色。如果她現(xiàn)在還活著，她會毫不猶豫的愛上本季系列中那組60年代風(fēng)格的亮金色蟒蛇紋寬擺風(fēng)衣。那簡直太適合女皇陛下了。
你還可以從別的方面看出設(shè)計師們樂在其中。例如滑稽幽默的蝙蝠形墨鏡，和那件設(shè)計風(fēng)格突出的女仆裝，上面的鏤空繡花繡著一只卡通兔寶寶騎在小長頸鹿身上的圖案。這個圖案也同樣在手工蕾絲中得到呼應(yīng)，這兩個例子中所提到的服裝細節(jié)都需要很復(fù)雜的手工藝。而T臺上的每一件作品都是如此，不論是布滿珠子裝飾的緊身連衣裙，還是裁剪入時的雙排扣上衣。手工細節(jié)毫不掩飾地凸顯出這些服裝的貴族氣質(zhì)，它們讓人聯(lián)想起從前那些昂貴的服裝背后，偉大的工匠們辛勤的汗水。而今天，它被解讀為一種對手工勞作的熱愛。
