高田賢三于1999年退休，隨后，意大利撒丁島出生的設計師安東尼奧·馬拉斯在2003年時被任命為該公司女裝部創意總監，之后他擔任了整個Kenzo品牌的創意總監。仍然居住在撒丁島的馬拉斯，采用不規則的印花字母圖案和原料，融合了東西方特色、過去與現在的精髓，從而設計出一個喚起并加以重改創始人高田賢三風格的時裝系列。以下是安東尼奧·馬拉斯接受英國媒體的采訪記錄。

問：你是如何加入Kenzo的？
　　安東尼奧·馬拉斯（以下簡稱安）：我們在2000年收到了一張來自LVMH集團邀請參加米蘭發布會的邀請函，但是我和LVMH集團獵頭打交道的那段時間根本不知道這個品牌要我做什么。當他們最終說要我為Kenzo工作的時候，我感到很驚喜。

問：你在Kenzo工作的時間里，發生了些什么變化？
　　安：我剛到Kenzo的時候設計女裝Defile系列，現在我全面負責該品牌。這完全不同，你必須每天重新考慮整個概念。我們必須擁有更全球化的品牌思維。雖然這很困難，但是我想我們已經給這個品牌注入了新能量和愿景。

問：你認為你的設計風格是高田賢三風格的一種延伸，抑或是一種借鑒，還是完全獨立的風格？
　　安：我可以用一句話來形容在Kenzo的工作：帶有回憶的現代感。每個人都能設計出漂亮的衣服，而品牌需要為消費者提供更多：一個愿景、一個空間和一個標志性的東西。當你聆聽一個故事的時候，你聽的不是故事本身，而是講故事的方式。我喜歡談有關Kenzo的故事也是出于同樣的原因，但是我今天是講故事的人。

問：你和高田賢三分享過哪些感受？

安：一種游牧文化和對非傳統審美的興趣。民俗不僅可以成為時裝的靈感，還可以用來創建一種原始而熟悉的視覺。我們對時尚也有相同的想法，這不是一種抽象概念，而是一種每個人都能將其融 入個人世界的想法。我們都來自遠離世界時尚之都的海島，這種與世隔絕島嶼特點使我們成為了局外人。

問：什么影響了你的審美觀？

 　　安：我是個講故事的人。受歡迎的故事需要結合了歷史、文化、部落、宗教、迷信、民間和人類學。這是一種夢想，然后還有一種真實。對我來說的真實就是布料，這也是我每個服裝系列設計的出發點。我的父親曾經營一家布店。我放學后都會在父親的商店里玩那些布料。我和布料有非常貼近的關系。我在進行服裝設計之前需要觸摸和感知將使用的布料。

問：你的設計風格發生了怎樣的改變？

 　　安：我的設計沒有發生改變，但是Kenzo的世界對我來說，越來越成為我的一種第二天性。我更自然地將我的設計特征融入到Kenzo具有的自由、快樂、混合時尚和詩意的價值中。

問：撒丁島在你的人生中發揮了什么角色？

 　　安：我非常依戀撒丁島，但我的設計并不僅僅受到撒丁島的影響。撒丁島對我設計的影響體現在來自統轄這座島嶼數個世紀的人們所帶來的一些獨特和嶄新的東西。這也正是Kenzo所做的：通過汲取來自全世界的靈感創造新東西。

問：描述一下你生活中的某一天吧。

 　　安：我在撒丁島、米蘭、巴黎和紐約之間穿梭旅行。每天都不相同，但我并不會發牢騷……

問：你是怎么休閑放松的？

 　　安：我有2個兒子，他們的陪伴和回到撒丁島的家讓我感覺真的不錯。

問：說說你作為一個吉普賽人的身份。

安：當我還是個小孩子的時候，我花幾天的時間閱讀了有關19世紀撒丁島強盜的故事。我總是想成為他們中的一員。作為吉普賽人的強盜們總是在奔跑，全世界無處不是他們的家。我喜歡他們瘋狂古怪的優雅，這種一種還沒有被認可的野性。

 　　問：你對未來有什么計劃？

 　　安：在回歸原始靈魂之后，我想讓這個品牌向新的地平線發展。