她是中國最成功的高級定制設計師，也是備受爭議的“山寨時裝”風波的中心人物 ；她是300多個裁縫、繡工的大老板，私底下則是個愛穿三宅一生服裝、自稱“兩耳不聞窗外事”的小女人。
郭培的“玫瑰坊”總部坐落于北京北五環邊上的來廣營西路，占地3000多平米。在工作日的下午，從國貿開車過去需要至少半個小時的車程。玫瑰坊是郭培的設計工作室，也是其制作工坊的所在地。人們熟悉的北京奧運會頒獎禮服、央視春晚民歌手的演出服，還有李冰冰在威尼斯電影節上穿的那條“百福裙”全部出自這里。如果主持人和官太太們需要訂做裙裝，大多數情況下她們就會來此量體試衣（郭培在王府井和國貿還另有兩家店鋪）。
郭培和我約在玫瑰坊見面,采訪的時候并沒有客人前來試裝，偌大的會客廳和二樓的三個試衣間顯得有些冷清，只有前臺和幾個設計助理在各自的座位上忙碌著。但是在位于三層和四層的工坊里，140多位打版師、繡工、工藝師正在趕制最新一批訂單。
等了一會，郭培穿著三宅一生的淺色百褶裙出現了，本人比我印象中的她更年輕。“我剛剛在和助理討論年底發布會的細節。”她一邊解釋一邊帶我參觀，“你是第一次來嗎？”如果說郭培身上散發出的是一種平易近人的溫柔，她的時裝王國倒是和這個女主人一點也不像。
如同郭培標志性的盛大晚裝，玫瑰坊的櫥窗時尚設計極盡浮華之能事。目及之處不是鍍金的西洋家具就是鏡子和花，著名的“青花瓷”禮服旁擺放著幾張鴕鳥皮歐式座椅，不遠處的地上還鋪了一張（多半是仿制的）熊皮。當然，這不是典型的時裝屋裝潢。你在哪家名店里見過活鸚鵡和金魚缸？玫瑰坊就有。將會客廳一分為二的旋轉扶梯讓你聯想到Chanel康朋街旗艦店里的鏡梯，但一切都更復雜、奢靡。Coco Chanel女士所倡導的“少即是多”理念在郭培的世界里并不成立，她信奉的哲學似乎是“多，更多，比更多還要多，直到??”。
在這天下午，鏡梯底下還隨意地堆著兩箱新鮮的水蜜桃。玫瑰坊顯然無心成為典雅的YSL時裝店或者極簡的Maison Martin Margiela。和樣樣向西方看齊的新銳設計師概念店不同，郭培的店面體現出濃濃的中國特色。這正是她的有趣之處。
來自《紐約時報》的貴賓
去年10月，玫瑰坊來了一位特殊的美國客人。當《紐約時報》的名記Cathy Horyn最初接觸郭培、提出采訪請求時，郭培還有點不以為然。“我對《紐約時報》并不了解，我以為它和政治有關，不是和時裝有關的。”郭培告訴我，“Cathy是叫‘時尚評論員’吧？我的朋友告訴我她很厲害，寫起文章來不留情面，很多設計師都怕她。但我和她接觸下來，覺得她就是個特別樸實、好相處的人。”
在Horyn抵達北京的那天晚上（這是她第一次來中國），郭培的丈夫曹先生為她舉辦了一場小型接風酒會，受邀的十幾個賓客主要是郭培在媒體圈和設計師協會的朋友，還有名模呂燕。“我想她有出國工作的經歷，可能比較了解那邊的情況。”郭培說。第二天，郭培又帶Horyn見了《時尚芭莎》主編蘇芒。
Horyn總共跟了郭培三天。每天上午郭培去玫瑰坊上班，Horyn就來了；郭培去哪里，她也一起去。Horyn看得很多，隨時會問問題，郭培的先生就充當翻譯。“其實那三天我并沒有完全地陪她，是她陪我。”郭培回憶道，“我做了這么多年的采訪，唯獨她的方式最不同。她對人是細致入微的發現，觀察你的每個動作。和她在一起我也沒感覺到壓力，不像做采訪，倒像是和朋友在一起。最后我對她說，‘我不能再陪你了，明天還要出差。’她就說，‘沒關系，那我走啦。’特別好說話。”
幾個月后，Horyn對郭培的報道刊登在《紐約時報》的旗下雜志《T》上。在此之前，她為《T》撰寫的人物特寫清一色是歐美大牌設計師，包括Karl Lagerfeld、Yves Saint Laurent、Nicolas Ghesquiere等。文中，Horyn對玫瑰坊的定制時裝充滿溢美之辭：她寫道：“郭培的裙裝能讓巴黎最復雜的作品黯然失色”，并將她稱為中國的高級時裝設計師（couturiere），與成衣設計師（designer）區分開來。
“我這個人記憶力不是很好，但我記得Cathy和我講起她過去采訪圣洛朗的經歷，說在我這里讓她想起了圣洛朗工作室的環境。我覺得Cathy啟發了很多我對自己的了解。”郭培說，“其實我本來不知道我在做什么。比如說我做高級時裝，不是因為它是高級時裝我才去做，我當初甚至不知道我做的就是高級時裝。你明白我的意思嗎？”
從成衣到高級時裝
到今年，郭培已經當了26年服裝設計師，不過在玫瑰坊創立之前，首先讓她嘗到成功甜頭的不是高級時裝，而是成衣。
1986年，郭培畢業于北京第二輕工業大學，她是中國第一屆服裝設計專業畢業生。此后十年，她開始了在各大國產品牌任職的征途。時值改革開放中期，服裝的款式得以改良，女西裝和彩色西裝相繼出現，色彩和花紋大大豐富了市場。“那時幾乎沒有國外的潮流信息，只有一兩本日本雜志，由于人們太久沒有見過變化，設計非常好做。”郭培坦言。
在為十大名牌之一的天馬擔任設計師期間，郭培“設計什么賣什么”，幾乎沒有庫存。她推出過肥大的蘿卜褲，把用于出口的藍底紅花面料做成九分褲，很快，這樣的款式滿街都是。郭培最暢銷的一款作品被她戲稱為“嬤嬤服”，在五年內賣出了50000件之多，“還不包括仿制品”。那是一款帶帽子的大衣，中腰有兩個兜，戴上帽子后活像教堂里的修女。中國服裝設計師協會成立于1990年代早期，郭培是其最早的會員之一。
雖然在90年代就獲得了30到50萬的年薪，雖然每天走在路上至少能看到10個人穿她設計的衣服，郭培并不感到滿足。“漸漸地，我覺得沒意思了。有時候在我自己的貨場，我會故意繞著走，因為我不想看到自己的設計，自己都覺得不好看。成衣做了10年，我特別想做一件漂亮的禮服。這還是我小時候的夢想。”
事實上，早在準備畢業設計時，郭培就有了制作大裙子的念頭。她當時的想法是做一條婚紗，但至于怎么把裙擺撐起來，怎么把裙子做大，上了四年服裝專業課的郭培一無所知。“我問老師，老師說他也不知道，讓我去人藝，看話劇團的演出服是怎么做的。”郭培果真去了人藝考察，在那里她看到了很古老的做法：裙撐由一公分寬的竹條制成，竹子裙撐外面包裹著棉布做的另一層裙撐，更外面才是真正的裙子。她突然有了一些領悟。結果，郭培縫制出了一條在全班26人的作品中最大的裙子。這也是她職業生涯的第一條大裙子。
